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文艺复兴时期意大利的人文与建筑

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  2013-09-26展开全部文艺复兴时期的建筑是继哥特式建筑之后出现的一种新的建筑形式,15世纪初产生于意大利的佛罗伦萨,后流传到欧洲其他地区。这种建筑的基本特征是追求整体的和谐、稳定,力求对称,并将设计与美感效果建立在数学和透视学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱式结构;窗户和门为方形或半圆拱,不再是尖拱形;空间不再用装饰性图案和镶边塞满,而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和谐的感觉。而哥特式风格于11世纪下半叶起源于法国,13—15世纪流行于欧洲。但这种风格主要涉及意大利北部地区(如米兰大教堂),而对中、南部则影响不大。文艺复兴之前,哥特式建筑在欧洲许多地区占统治地位,主要表现为修建的教堂是尖拱顶、尖拱门、外墙有许多垂直的线条和尖拱券、镶嵌着彩色玻璃的花窗,造成一种“仰望天国”的神秘感。最早使用“哥特式”这个词的人是文艺复兴时期的意大利人文主义者,它有“野蛮的”的含义,是对无规则的建筑的“谴责”。认为“哥特式”建筑是神权统治的象征,在结构上缺乏稳定感。文艺复兴时期,随着经济的发展,富裕的人们开始寻求人们的“天堂”。人们希望有一种更适合人们居住、体现为人服务的建筑。这样,简洁和谐的文艺复兴风格逐渐压倒了装饰繁锁的哥特式风格。

  引起这场建筑上革命的带头人是布鲁内莱斯基。他善于吸收古罗马、拜占廷、哥特式建筑的优点,结合佛罗伦萨当地的具体情况,通过对佛罗伦萨大教堂圆顶和育婴堂等建筑的建造,第一个创造了文艺复兴的建筑新风格。古罗马的露天剧场、引水渠、万神庙、斗兽场、凯旋门、图拉真圆柱等,这些残存的古迹引起人们的思考和模仿。布鲁内莱斯基前往罗马进行了仔细的考察,如学习如何区别简朴的多立克柱式、秀丽的爱奥尼亚柱式和华丽的科林斯柱式,并参照万神庙圆顶的结构,解决了当时修建佛罗伦萨大教堂的圆顶的技术难题。这个圆顶离地面有115米,内径达42米,具有优美的曲线。八根大肋拱的白色肋线,配合红色的圆顶壳面和蓝天白云,给人以庄重、和谐的感觉。这个圆顶建成之后,引起极大的轰动。后来人们把这个教堂的建成作为文艺复兴建筑开始的标志。布鲁内莱斯基设计的建筑还有圣洛伦佐教堂和帕齐小教堂等。

  继布鲁内莱斯基之后,意大利又出了许多杰出的建筑家,如修建“卢切莱依宫”的阿尔伯蒂、修建罗马“圣彼得大教堂”的布拉曼特、设计罗马“法尔涅塞宫”的米开朗基罗和小桑加罗、设计“马达马宫”的拉斐尔、设计维琴察的“圆厅别墅”的帕拉迪奥、设计威尼斯“圣马可图书馆”的桑索维诺等。文艺复兴时期的建筑在崇尚古典的道路上比其他艺术走得更远一些,如柱式体系的广泛应用和恢复古代艺术的图案(裸体小孩像、带罗马皇帝侧面像的圆形浮雕、花叶、瓶罐以及古代的武器和战车图案等)、结构(如圆拱)。阿韦利诺曾说:“谁在建筑中沿用古代的风格,就正如文学家们力图重现西塞罗和维吉尔的古典风格一样。”但文艺复兴时期的建筑在继承古代优秀文化传统的同时,也有自己的创新,如透视法和严格比例关系的运用。布鲁内莱斯基本人就是透视法的发明者。这种方法不仅改变着传统的绘画、浮雕模式,对建筑也带来深刻的影响。那时,关于建筑问题的争论非常激烈。据说,佛罗伦萨修建圣玛丽亚大教堂时,全市许多市民都参与正面图的设计。因为这个建筑物的形式关系到所有人。那是一个思考、讨论和理论上形成的时期,例如有人发表《论神圣的比例》的文章,强调所有技术工程必须遵循数学结构的重要性。建筑师为了在投标中获胜,他必须向他的广大公众阐述他的“科学”方案,和说明人们能从他的方案中受益。

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